Режисер: Едуард Баер

У паризькому театрі залишився один день до прем’єри, але спектакль може не відбутися. Робочі сцени страйкують, бо їм не платять зарплату. Виконавець, який зображував мавпу, випав з клітки і пошкодив ногу. Заступник директора (Одрі Тоту) хоче провести вечір з сином, а не з колегами, вирішуючи їхні проблеми. Нарешті, знаменитий актор, який грає головну роль, розлютився і пішов з театру. Виправити становище може лише директор театру, але Луїджі (Едуар Баер) занадто безвідповідальний, щоб взятися за справу як слід. Проте він вирушає в нічну подорож по місту, прихопивши з собою дівчину-інтерна Фаїз (Сабріна Уазані).

Фільм натхненний популярною у Франції голлівудською комедією «Після роботи», яку в 1985 році поставив Мартін Скорсезе. Нова режисерська робота відомого французького коміка Едуара Баєра нагадує буриданового віслюка. «Ніч у Парижі» не може вибрати між двома дуже різними жанрами – фарсовою комедією, в якій незначна подія запускає снігову лавину все більш абсурдних ситуацій, і психологічною трагікомедією, в якій обставини змушують героя визнати, що він більше не може жити, покладаючись на випадок і не замислюючись про наслідки своїх вчинків. Шкода, тому що якби «Ніч» зупинилася на одному з цих жанрів і розвивалася відповідно до його правил, могло б вийти вдале кіно.

Справді, нічний Париж – відмінне, колоритне місце для всіляких безумств. Герої фільму могли б накоїти сміховинних справ, якби з фарсовим драйвом зайнялися пошуками дресированої мавпи, вимолюванням грошей у спонсорів і переконанням колег з’явитися на прем’єру. Але хоча у фільмі є сцени на ці теми, вони куди менш смішні, ніж могли б бути, оскільки картина не дозволяє їм досягти абсурдно-комічного крещендо. При цьому лише деякі з наявних у картині приколів викликають сміх, а не криву посмішку чи просто подив.

З іншого боку, спроби картини розповісти про кризу «великої дитини» теж не зовсім вдалі. Здається, Баер занадто закоханий у свого персонажа, щоб чесно визнати, що Луїджі з його самозакоханою дитячістю і патологічною брехливістю неправильно існує, а не «проявляє артистичну ексцентричність». Так що фільм не заганяє героя у глухий кут, з якого Луїджі зможе вибратися лише через духовне переродження, а щоразу надає чоловікові шлях до відступу, яким той користується. Навіть непереконлива кінцівка зводиться до «що б не трапилося, все владнається», хоча Луїджі робить не тільки аморальні, а й відверто небезпечні вчинки, які призводять до серйозних наслідків.

До речі, про непереконливість. У нічну подорож Луїджі супроводжує інтерн, але чому Фаїза купується на чарівність боса і йде у нього на поводу? З фільму ясно, що це впевнена в собі і амбітна молода дівчина, а не килимок, об який кожен може витерти ноги. Фаїза навіть толком не пов’язана з театром (вона розраховує на бізнес-кар’єру і працює в буфеті, тому що стажується в корпорації, якій належить театр), так що не можна сказати, що вона шанує Луїджі як знаменитого імпресаріо. І про таємну закоханість тут не йдеться, оскільки у Фаїз є чоловік і маленька дитина. Можна повірити, що відповідальна жінка проведе з босом ніч у місті, хоча вдома її чекає сім’я, але неможливо повірити, що вона буде чинити злочини і потурати кожній примсі.

Загалом, потенціал у цій історії був, але в картині він до кінця не розкритий, і чарівні зірки на чолі з Баером і Тоту лише утримують фільм на плаву, а не піднімають його на художню або розважальну висоту. Подивитися «Ніч в Парижі» можна, особливо якщо ви обожнюєте французьке кіно на стику комедії та драми, але приготуйтеся до того, що стрічка помітно гірша, ніж можна припустити за її жвавими трейлерами.

ФЕЛІНСЬКИЙ